描寫(xiě)柳樹(shù)的古詩(shī)
《楊柳枝詞》
唐代詩(shī)人白居易
一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲。
永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)?
賞析
此詩(shī)前兩句寫(xiě)柳的風(fēng)姿可愛(ài)，后兩句抒發(fā)感慨，是一首詠物言志的七絕。這首詠物詩(shī)，抒發(fā)了對(duì)永豐柳的痛惜之情，實(shí)際上就是對(duì)當(dāng)時(shí)政治腐敗、人才埋沒(méi)的感慨。白居易生活的時(shí)期，由于朋黨斗爭(zhēng)激烈，不少有才能的人都受到排擠。詩(shī)人自己，也為避朋黨傾軋，自請(qǐng)外放，長(zhǎng)期遠(yuǎn)離京城。此詩(shī)所寫(xiě)，亦當(dāng)含有詩(shī)人自己的身世感慨在內(nèi)。
《南浦》
宋代詩(shī)人王安石
南浦東岡二月時(shí)，物華撩我有新詩(shī)。
含風(fēng)鴨綠粼粼起，弄日鵝黃裊裊垂。
賞析
這是王安石晚年寓居金陵時(shí)所作，描繪南浦的景物，設(shè)色雅麗，特別是后兩句狀物精妙，對(duì)仗工切。據(jù)說(shuō)他常高聲吟哦這二句詩(shī)，并說(shuō)：“此幾凌轢春物”(這幾乎壓倒了春天的景物)，可見(jiàn)這是他的得意之作。
《垂柳》
唐朝詩(shī)人唐彥謙
絆惹春風(fēng)別有情，世間誰(shuí)敢斗輕盈?
楚王江畔無(wú)端種，餓損纖腰學(xué)不成。
賞析
這首詩(shī)詠垂柳，既沒(méi)有精工細(xì)刻柳的枝葉外貌，也沒(méi)有點(diǎn)染柳的色澤光彩，但體態(tài)輕盈、翩翩起舞、風(fēng)姿秀出的垂柳，卻栩栩如生，現(xiàn)于毫端。它不僅維妙維肖地寫(xiě)活了客觀外物之柳，又含蓄蘊(yùn)藉地寄托了詩(shī)人憤世嫉俗之情，是一首韻味很濃的詠物詩(shī)。
《題柳》
晚唐詩(shī)人溫庭筠
楊柳千條拂面絲，綠煙金穗不勝吹。
香隨靜婉歌塵起，影伴嬌嬈舞袖垂。
羌管一聲何處曲，流鶯百?lài)首罡咧Α?/p>
千門(mén)九陌花如雪，飛過(guò)宮墻兩自知。
賞析
“題柳”之人應(yīng)為飛卿本人，題柳、詠柳非其本意，誠(chéng)如劉學(xué)鍇先生所言，應(yīng)是有所寄托的。此詩(shī)整體風(fēng)格纖軟柔媚，三四句又引入張靜婉、董嬌饒，故主旨與女子有關(guān)應(yīng)非妄言。然而“羌管一聲何處曲”所吹之曲則未必與《楊柳枝》有必然關(guān)系，飛卿或者只借用羌笛悲涼的聲色而傳遞一種哀婉的情緒而已。飛入千門(mén)九陌和宮墻之內(nèi)的當(dāng)不僅僅是如雪之花，應(yīng)該還有飛卿所吹奏的哀婉之音。“兩自知”的兩位主角則應(yīng)是飛卿與宮墻內(nèi)某位善歌舞的女子，二人或許有一段戀情，如今卻被宮墻阻隔。于是飛卿題柳、吹笛以寄、傳惆悵哀婉之思。
《五月水邊柳》
唐代詩(shī)人崔護(hù)
結(jié)根挺涯涘，垂影覆清淺。
睡臉寒未開(kāi)，懶腰晴更軟。
搖空條已重，拂水帶方展。
似醉煙景凝，如愁月露泫。
絲長(zhǎng)魚(yú)誤恐，枝弱禽驚踐。
悵別幾多情，含春任攀搴。
賞析
該詩(shī)運(yùn)用了比喻、擬人等多種修辭手法，從各個(gè)角度描摹垂柳的萬(wàn)千風(fēng)情，寫(xiě)得盡態(tài)極妍，惟妙惟肖。
《古詩(shī)十九首·去者日以疏》
東漢詩(shī)人佚名
去者日以疏，來(lái)者日以親。
出郭門(mén)直視，但見(jiàn)丘與墳。
古墓犁為田，松柏摧為薪。
白揚(yáng)多悲風(fēng)，蕭蕭愁殺人。
思還故里閭，欲歸道無(wú)因。
賞析
由于路出城郊，看到墟墓，有感于世路艱難、人生如寄，在死生大限的問(wèn)題上，憤激地抒發(fā)了世亂懷歸而不可得的愴痛之感。
《詠柳》
唐朝詩(shī)人曾鞏
亂條猶未變初黃，倚得東風(fēng)勢(shì)便狂。
解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。
賞析
這首詩(shī)把柳絮飛花的景色寫(xiě)得十分生動(dòng)。柳絮在東風(fēng)相助之下，狂飄亂舞，鋪天蓋地，似乎整個(gè)世界都是它的了。抓住了事物的特色。使之性格化了，使人看到一個(gè)得志便猖狂的形象。
《青門(mén)柳》
唐代詩(shī)人白居易
青青一樹(shù)傷心色，曾入幾人離恨中。
為近都門(mén)多送別，長(zhǎng)條折盡減春風(fēng)。
賞析
這是一首折柳贈(zèng)別詩(shī)，因“柳”與“留”諧音，離別贈(zèng)柳表達(dá)難分難離、不忍相別、戀戀不舍的心意，所以，這里的柳是別離之柳，表達(dá)了詩(shī)人傷春嘆別之情。
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