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《楚江懷古（其一）》馬戴唐詩鑒賞
楚江懷古（其一）
馬戴
露氣寒光集，
微陽下楚丘。
猿啼洞庭樹，
人在木蘭舟。
廣澤生明月，
蒼山夾亂流。
云中君不見，
竟夕自悲秋。
馬戴詩鑒賞
唐宣宗大中初年，原任山西太原幕府掌書記的馬戴，因直言被貶斥為龍陽（今湖南漢壽）尉。從北方來到江南，徘徊在洞庭湖畔和湘江之濱 ，觸景生情， 仰慕前賢，感懷身世，寫下了《楚江懷古》五律三章。
這是其中第一篇。
近人俞陛云在《 詩境淺說 》中說：“唐人五律，多高華雄厚之作，此詩以清微婉約出之，如仙人乘蓮葉輕舟，凌波而下也 。”他以“清微婉約”四字標舉 此詩的藝術風格，確實獨具一格。
秋風搖落的薄暮時分，江上晚霧初生，楚山夕陽西下，露氣迷茫，寒意侵人。這種蕭瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了詩人悲涼落寞的情懷。斯時斯地，聽見的是洞庭湖邊樹叢中猿猴的哀啼看見的是江上飄流的木蘭舟。“嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下”（《楚辭·九歌·湘夫人》），“船容與而不進兮，淹回水而凝滯”（《涉江》），詩人泛游在湘江之上，見景懷人，屈原的歌聲仿佛在叩擊他的心弦。“猿啼洞庭樹，人在木蘭舟 ”，這是晚唐詩中的名句 ，一句寫聽覺，一句寫視覺 ；一句寫物，一句寫己；上句靜中有動， 下句動中有靜 。詩人傷秋懷遠之情并沒有直接說明， 只是點染了一張淡彩的畫，氣象清遠，婉而不露，讓人思而得之。黃昏殆盡，夜幕降臨，一輪明月從遼闊的洞庭湖上升起，深蒼的山巒間夾瀉著汩汩而下的亂流 。“廣澤生明月，蒼山夾亂流”二句，描繪的雖是 比較廣闊的景象，但它的情致與筆墨還是清微婉約的。
同是用五律寫明月，張九齡的“海上生明月，天涯共此時”（《望月懷遠》），李白的“夢繞城邊月，心飛故國樓”（《太原早秋》），杜甫的“星垂平野闊，江入大荒流”（《旅夜書懷》），都是所謂“ 高華雄厚”之作。 而馬戴此聯(lián)的風調(diào)卻有顯著的不同，這一聯(lián)承上發(fā)展而來，是山水分設的寫景。但“一切景語，皆情語也”（田同之《西圃詞說》），“廣澤生明月 ”的闊大和靜 謐，曲曲反襯出詩人遠謫遐方的孤單離索 ；“蒼山夾 亂流”的迷茫與紛擾，深深反映出詩人內(nèi)心深處的零亂彷徨。夜已深沉，詩人尚未歸去，俯仰于天地之間，沉浮于湘波之上，他不禁想起楚地古老的傳說和屈原《九歌》中的“ 云中君 ”。“屈宋魂冥寞，江山思寂寥”（《楚江懷古》之三），云神無由得見 ，屈子也邈 矣難尋 ，詩人自然更是感慨萬千了 。“云中君不見，竟夕自悲秋”，點明題目中的“ 懷古 ”，而且以“竟夕”與“悲秋”在時間和節(jié)候上呼應開篇，使全詩在變化錯綜之中呈現(xiàn)出和諧完整之美 ，讓人尋繹不盡。 從這首詩可以看到，清微婉約的風格，在內(nèi)容上是由感情的細膩低回所決定的，在藝術表現(xiàn)上則是清超而不質(zhì)實，深微而不粗放，詞華淡遠而不秾艷，含蓄蘊藉而不直露 。馬戴的這首《楚江懷古》，可說是 晚唐詩歌園地里一枝具有獨特的素馨花。
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