張仲素《春閨思》王駕《古意》閱讀答案

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　　春閨思

　　張仲素

　　裊裊城邊柳，青青陌上桑。

　　提籠忘采葉，昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)。

　　古 意

　　王駕

　　夫戍蕭關(guān)妾在吳，西風(fēng)吹妾妾憂夫。

　　一行書寄千行淚，寒到君邊衣到無(wú)？

　　（1）這兩首詩(shī)都寫思婦懷人，在抒情方式上有何不同？請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句具體分析。（4分）

　　（2）楊載《詩(shī)法家數(shù)》中說(shuō)，絕句“婉轉(zhuǎn)變化，工夫全在第三句”。試選擇一首詩(shī)，分析第三句在整首詩(shī)中的作用。（4分）

　　答案：

　　（1）第一首間接抒情（借景抒情），寫思婦看到柔嫩的柳條、青青的桑葉，不由得想起了遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的丈夫，表現(xiàn)對(duì)丈夫的深切思念。（2分）第二首直抒胸臆，用平實(shí)自然的語(yǔ)言直接訴說(shuō)思婦對(duì)丈夫的關(guān)心懷念。（2分）

　　（2）第一首：本詩(shī)表達(dá)了思婦對(duì)遠(yuǎn)在邊關(guān)的丈夫的深切思念之情，“提籠忘采葉”既照應(yīng)了前面“青青陌上桑”的景物描寫，又緊承下旬“昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)”，點(diǎn)明因果關(guān)系。該句惟妙惟肖地刻畫出思婦剎那間復(fù)雜微妙的心理狀態(tài)，表現(xiàn)出思婦對(duì)丈夫日思夜想、魂?duì)繅?mèng)縈的一片深情。第二首：“一行書寄千行淚”承接前句，寫西風(fēng)一起，令人傷懷，便想到給丈夫?qū)懶牛�同時(shí)又引出下面“寒到君邊衣到無(wú)”的書信內(nèi)容；運(yùn)用了夸張手法，增強(qiáng)了表達(dá)效果，寫盡了思婦內(nèi)心的哀怨和憂思。（任選一首，從結(jié)構(gòu)、內(nèi)容、表達(dá)效果等方面作答，言之成理即可。）

　　張仲素《春閨思》賞析：

　　整體賞析

　　風(fēng)俗畫畫家畫不出時(shí)間的延續(xù)，須選“包孕最豐富的片刻”畫之，使人從一點(diǎn)窺見(jiàn)事件的前因后果。這一法門，對(duì)短小的文學(xué)樣式似乎也合宜，比如某些短篇小說(shuō)高手常用“不了了之”的辦法，不到情事收?qǐng)鱿刃薪Y(jié)束故事，任人尋味。而唐人五絕名篇也常有這種手法的運(yùn)用，張仲素《春閨思》就是好例。

　　這詩(shī)的詩(shī)境很像畫，甚而有幾分像雕塑。“裊裊城邊柳，青青陌上桑”。城邊、陌上、柳絲與桑林，已構(gòu)成一幅春郊場(chǎng)景。“裊裊”寫出柳條依人的意態(tài)，“青青”是柔桑逗人的顏色，這兩個(gè)疊詞又渲染出融和駘蕩的無(wú)邊春意。這就組成一幅村女采桑圖：“蠶生春三月，春柳正含綠。女兒采春桑，歌吹當(dāng)春曲”（《采桑度》），真可謂“無(wú)字處皆具義”（王夫之）。于是，這兩句不僅是一般地寫景，還給女主人公的懷思提供了典型環(huán)境：城邊千萬(wàn)絲楊柳，會(huì)勾起送人的往事；而青青的柔桑，會(huì)使人聯(lián)想到“晝夜常懷絲（思）”的春蠶，則思婦眼中之景無(wú)非難堪之離情了。

　　后二句在蠶事漸忙、眾女采桑的背景上現(xiàn)出女主人公的特寫形象：她倚樹凝思，一動(dòng)不動(dòng)，手里提著個(gè)空“籠”——這是一個(gè)極富暗示性的“道具”，“提籠忘采葉”，表露出她身在桑下而心不在焉。至于心兒何往，末句就此點(diǎn)出“漁陽(yáng)”二字，意味深長(zhǎng)。“漁陽(yáng)”是唐時(shí)征戍之地，當(dāng)是這位閨中少婦所懷之人所在的地方。原來(lái)她是思念起從軍的丈夫，傷心怨望。詩(shī)寫到此已入正題，但它并未直說(shuō)眼前少婦想夫之意，而是推到昨夜，說(shuō)“昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)”。寫來(lái)不僅更婉曲，且能見(jiàn)晝夜懷思、無(wú)時(shí)或已之意，比單寫眼前之思，情意更加深厚。

　　“提籠忘采葉”，這詩(shī)中精彩的一筆，是從上古詩(shī)歌中借鑒而來(lái)。楊慎早有見(jiàn)得，道是：“從《卷耳》首章翻出。”《詩(shī)經(jīng)·周南·卷耳》是寫女子懷念征夫之詩(shī)，其首章云：“采采卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，置彼周行。”斜口小筐不難填滿，卷耳也不難得，老采不滿，是因心不在焉、老是“忘采葉”之故，其情景確與此詩(shī)有神似處。但就詩(shī)的整體說(shuō)，彼此又很不同。《卷耳》接著就寫了女子白日做夢(mèng)，幻想丈夫上山、過(guò)岡、馬疲、人病及飲酒自寬種種情景，把懷思寫得非常具體。而此詩(shī)說(shuō)到“夢(mèng)漁陽(yáng)”，似乎開了個(gè)頭，接下去該寫夢(mèng)見(jiàn)什么，夢(mèng)見(jiàn)怎樣，但作者就此帶住，不了了之。提籠少婦昨夜之夢(mèng)境及她此刻的心情，一概留給讀者從人物的具體處境回味和推斷，語(yǔ)約而意遠(yuǎn)。這就以最簡(jiǎn)的辦法，獲得很大的效果。因此，《春閨思》不是《卷耳》的摹擬，它已從古詩(shī)人手心“翻出”了。

　　王駕《古意》賞析

　　這首詩(shī)中描寫的情事為寄衣，詩(shī)中抒情主人公為一少婦，屬代言體。它的顯著特色表現(xiàn)在句法上。全詩(shī)四句的句法有一個(gè)共同處：每句都包含兩層相對(duì)或相關(guān)的意思，在大致相同的前提下，又有變化。

　　前兩句寫寄衣的緣起。“夫戍邊關(guān)——妾在吳”，這是由相對(duì)的兩層意思構(gòu)成的，即所謂“當(dāng)句式”的形式。這一對(duì)比，就突出了天涯暌隔之感。這個(gè)開頭是單刀直入式的，點(diǎn)明了題意，說(shuō)明了何以要寄衣。下面三句都從這里引起。“西風(fēng)吹妾——妾憂夫”，秋風(fēng)吹到少婦身上，照理說(shuō)應(yīng)該引起她自己的寒冷感覺(jué)，但詩(shī)句寫完“西風(fēng)吹妾”一層意思后，接下去不寫少婦自己的寒冷感覺(jué)，而是直接寫心理活動(dòng)“妾憂夫”。前后兩層意思中有一個(gè)小小的跳躍或轉(zhuǎn)折，恰如其分表現(xiàn)出少婦對(duì)丈夫體貼入微的心情，十分逼真。

　　后兩句寫寄衣后的懸念。“一行書信——千行淚”，這句通過(guò)“一行”與“千行”的強(qiáng)烈對(duì)比，極言紙短情長(zhǎng)。“千行淚”包含的感情內(nèi)容既有深摯的恩愛(ài)，又有強(qiáng)烈的哀怨，情緒復(fù)雜。此句寫出了“寄”什么，不提寒衣是避免與下句重復(fù)；同時(shí)，寫出了寄衣時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)。“寒到君邊——衣到無(wú)？”這一句用虛擬、揣想的問(wèn)話語(yǔ)氣，與前三句又不同，在少婦心目中仿佛嚴(yán)冬正在和寒衣賽跑，而這競(jìng)賽的結(jié)果對(duì)她很重要，十分生動(dòng)地表現(xiàn)出少婦心中的焦慮。

　　這樣，詩(shī)中每一句中都可以劃一個(gè)破折號(hào)，都由兩層意思構(gòu)成，詩(shī)的層次就大大豐富了。而同一種句式又反復(fù)運(yùn)用，在運(yùn)用中又略有變化，并不呆板，構(gòu)成了回環(huán)往復(fù)、一唱三嘆的語(yǔ)調(diào)。語(yǔ)調(diào)對(duì)于詩(shī)歌，比較其他體裁的文學(xué)作品具有更大意義。所謂“情動(dòng)于中而形于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故永歌之”（《毛詩(shī)序》），“嗟嘆、”永歌“都是指用聲調(diào)增加詩(shī)歌的感染力。試多詠誦幾遍，就不難領(lǐng)悟這種唱嘆的語(yǔ)調(diào)在此詩(shī)表情上的作用了。

　　構(gòu)成此詩(shī)音韻的另一特點(diǎn)是句中運(yùn)用復(fù)字。近體詩(shī)一般是要避免字詞的重復(fù)。但是，有意識(shí)地運(yùn)用復(fù)字，有時(shí)能使詩(shī)句念起來(lái)上口。動(dòng)聽(tīng)，造成音樂(lè)的美感。如此詩(shī)后三句均有復(fù)字，而在運(yùn)用中又有適當(dāng)變化。第二句兩個(gè)”妾“字接連出現(xiàn)，前一個(gè)”妾“字是第一層意思的結(jié)尾，后一個(gè)”妾“字則是第二層意思的開端。在全句中，它們是重復(fù)，但對(duì)相關(guān)的兩層意思而言，它們有形成”頂針“修辭格，念起來(lái)順溜，有”累累如貫珠“之感。這使那具有跳躍性的前后兩層意思通過(guò)構(gòu)成”句中對(duì)“的因素，而且又是整個(gè)一聯(lián)詩(shī)句自然成對(duì)的構(gòu)成因素，從而增加了詩(shī)的韻律感，有利于表達(dá)那種哀怨、纏綿的深情。

　　此外，內(nèi)心獨(dú)白的表現(xiàn)手法，通過(guò)寄衣前前后后的一系列心理活動(dòng)：從念夫，到秋風(fēng)吹起而憂夫，寄衣時(shí)和淚修書，一直到寄衣后的懸念，生動(dòng)地展現(xiàn)了女主人公的內(nèi)心世界。詩(shī)通過(guò)人物心理活動(dòng)的直接描寫來(lái)表現(xiàn)主題，是成功的。

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