狂怒結(jié)局影評觀后感

　　 影片結(jié)局是前來支援的同伴對唯一活下來的諾曼—“machine”說：“你是英雄。”
　　 他確實是英雄。
　　 一如從前的俗套劇情，善良懦弱的少年諾曼在戰(zhàn)爭的洗禮中不斷成長，當他終于真正融入“fury”時，這個家一般的存在，好似諾曼的錯覺一般，出現(xiàn)的時候那么猝不及防，消失的時候卻又毫無征兆。
　　 最讓我在意的是諾曼的眼淚，好比影片的主線一般，從少年出場后就一直貫穿到了結(jié)尾：初次經(jīng)歷戰(zhàn)場的恐懼、失艾瑪?shù)谋�痛，看著“胖子”為了保護他和戰(zhàn)友將引燃的手榴彈壓在身下、目睹了“圣經(jīng)”血肉模糊的尸身以及最后“老槍”對他的保護，獲救后的諾曼坐上營救的車，漸行漸遠的他看著悲壯的“fury”再次紅了眼眶。諾曼的眼淚并不可笑，反而在慘無人道的戰(zhàn)爭中現(xiàn)出人性的光輝，溫暖了影片殘暴冰冷的格調(diào)。
　　 狂怒無疑又是一部濃重的個人英雄主義片。之所以會出現(xiàn)美國版“狼牙五壯士”，則因為“老槍”獨特的個人魅力是凝結(jié)“fury”的支柱，所以影片結(jié)尾，在大敵當前戰(zhàn)友們選擇與“老槍”一并堅守信念。雖然看了開頭的我們一下就能猜出故事的后續(xù)發(fā)展，但多虧了出色的音效和細節(jié)的處理,真實的畫面感多少減輕了最后30分鐘的帶給觀眾的惡俗感。
　　 “ideals are peaceful, history is violent.”沉悶的天空，泥濘的道路，四起的硝煙，影片的開篇便被沉重的灰色所籠罩；盟軍的陣地里堆著大量的尸體，全是戰(zhàn)爭的犧牲品，大量傷殘的士兵更是為破舊的陣地添上一抹悲涼。僅剩下的六輛坦克剛進行完補給，又要奔赴新的前線。被迫打仗的孩子們，掛在小鎮(zhèn)上無辜的德國人的尸體，以及為盟軍指路的老人突然被射殺，更是將氣氛提升到了另一個高度。也許最震撼的場面并不是槍火交戰(zhàn)，反而這一幕幕不起眼的畫面才跟讓人感同身受。影片的開頭和結(jié)尾都是給尸橫遍野的戰(zhàn)場特寫，非人性的一面似一塊碎骨一樣卡在我的喉間，雖不至于受傷，但卻異常難受。
　　 影片的最后是漸行漸遠的諾曼，紅著眼眶的他不知是否已從恐懼和悲痛的噩夢中清醒過來。強硬又義氣的“老槍”逼迫他第一次殺人；格雷迪充滿歉意的對他道歉，說他是一個好人；博德安撫他初次殺人的恐懼；特里尼認真的教他使用槍支。不知這些基情滿滿的過往，他能否銘記一生。除小基情的畫面，讓我眼前一亮的便是士兵間的生活，沒有情欲的軍旅，士兵互相吐槽講著亂七八糟的話，真實的讓人親切。
　　 希望寄存在新一代的身上，所以我會認為諾曼是英雄。因為他一定肩負著更為重要的責任。作為影片的唯一活下來的主角，我們從他身上看到了勝利的曙光，看到了世界的未來；只有接受了殘酷的洗禮，才會更珍惜眼前。雖然殺戮和殘暴充斥著世界，但美好的人性永遠是世界的主流。如同最后那個搜查塔克的納粹青年放走了投降的諾曼一般。
　　 從小看著抗日戰(zhàn)爭片長大的我，已對各種戰(zhàn)爭場面的感到麻木。中國抗戰(zhàn)片一貫以正面形象向我們展現(xiàn)，先不論主角始終正派的行為和一塵不變的價值觀的傳播方式，就是結(jié)尾懦弱的投降行為更不可能出現(xiàn)在抗日劇中，太多形式化的教育方式得不到國人太多的響應(yīng)。狂怒給我最多的感觸卻是價值觀的宣傳方式，能引起我太多精神上的共鳴。